常常与宫崎骏吵架的他还深度爆料了吉卜力
日本动画界，也有人在做着“反派影评”的工作，这个人便是日本闻名导演押井守。
提到押井守，他的《福星小子2 瑰丽梦中人》、《天使之卵》、《攻壳机动队1995》、《攻壳机动队 无罪》、《空中杀手》，以及他的新作《吸血鬼之爱》等，你都看过哪些？
他的这本直指吉卜力功过的访谈集《并不想说坏话！无人敢评的吉卜力功过》，其简体中文版近期成为了动画爱好者和部分电影爱好者的论题。
无论是日本仍是国内的干流媒体，对吉卜力，特别是对宫崎骏动画电影的点评，全体风向用三个字归纳，便是“不能黑”。
针对这种现已固化下来的现象，押井守在《并不想说坏话！无人敢评的吉卜力功过》的前语就说道——
在揭露的场合很难见到对吉卜力工作室以及宫崎骏导演的批判。这是由于有“内部圈子”的存在，即深知互相共通的利害联系，深谙缄默沉静规矩，仅答应内部批判的共同体……由“极少数的工作人士+大部分的业余爱好者”组成的国际，往往就会构成这种“内部圈子”。
押井守还说，批判吉卜力是没有优点的，而夸奖吉卜力能得到优点，这便是“内部圈子”的利益联系。
押井守绝非为黑而黑，他能清楚看到吉卜力动画真实凶猛的当地，而关于宫崎骏及高畑勋等导演著作傍边呈现的问题，他直抒己见。
宫崎骏和押井守之间的联系，包含这两位日本动画界大佬所发生的冲突争论等等，现已被不少人说过了，这儿本花并不会烦琐太多。
说得简略一些，宫崎骏和押井守对动画发明有着很不相同的见地，宫崎骏会说，做动画靠的是热心，而押井守则会在一旁淡定地说，光靠热心可不行哦。
不去看押井守的访谈集，或许不会知道的一点是，他曾先后两次遭到吉卜力的约请，吉卜力想要将他作为继宫崎骏和高畑勋之后的第三导演推出去。
而押井守被吉卜力两次约请这件工作，发生在近藤喜文正式执导《侧耳倾听》之前。
第一次相谈，由于对同一部著作的了解发生差异，押井守跟高畑勋吵架，然后工作就不了了之。
尽管发生了争论，但吉卜力仍是再一次约请了押井守，这次吉卜力想要将《墨攻》改编成动画电影（《墨攻》是一本描绘我国战国年代前史的小说，由酒见贤一发明，后来改编成漫画和真人版电影）。
成果，吉卜力找了近藤喜文当导演，同年1995年，吉卜力推出了《侧耳倾听》，而押井守，执导了有“近未来科幻动画电影金字塔”之称的《攻壳机动队1995》。
本花在想，假如《墨攻》的动画企划真的完成了，并由押井守执导，那现在的观众回忆吉卜力动画的前史时，会是一副怎样的光景？
顺带一说，在访谈会集，押井守会不止一次提到他的师父，他的师父是动画导演，编剧，小说家鸟海永行，代表作《科学忍者队》、《尼尔斯骑鹅游览记》等。
在谈到押井守是怎么吐槽宫崎骏及其著作之前，本花仍是要着重一下，押井守的“反派影评”更多是根据他的发明理念，他关于电影最垂青的是结构，而宫崎骏垂青的则是场景和细节。
《并不想说坏话！无人敢评的吉卜力功过》这本访谈集共有四章，前三章以著作为单位，先后聊了宫崎骏、高畑勋和吉卜力“第三导演们”，最终一章则将吉卜力放到日本动画工业系统，去总结和展望。
宫老作为动画师，毫无疑问，是天才，特别对自然环境和人物吃东西场景的描绘上，但他会由于过于重视场景，而献身了剧情的连贯性和逻辑，这使得他在剧本发明上是存在短板的。并且，是疯狂军事迷的宫崎骏，会不加粉饰地将其嗜好加到动画中，哪怕这或许会影响到剧情与人物刻画。
其实，押井守并不会去否定动画导演有个人嗜好这件工作，宫崎骏有，富野由悠季有，庵野秀明有，新海诚有，他也有。
比如说，在押井守版的《攻壳机动队》中，他由于愈加喜爱荒井那样的“坏老头”人物，而对陀古萨这种“老实人”人物不太感兴趣，所以荒井的戏份较多，陀古萨戏份少（本花其实还挺喜爱陀古萨的，因此愈加喜爱他在神山健治版《攻壳机动队》的表现）。
但考虑到吉卜力对日本的影响，宫崎骏与日本媒体之间杂乱的联系，宫崎骏在群众心目中的形象，以及宫崎骏真实想在动画中表达的东西，押井守坦言——“宫老是对立的人”。
宫崎骏厌烦战役，但又由于生长布景的联系，他宠爱飞机，也适当喜爱描绘空战的局面，宫崎骏曾骄傲地声称：我画空战是最好的！
宫崎骏厌烦电视，以为他的著作是要到电影院去看的，并且也不想让小孩子在电视上就能看到自己的著作，他觉得，能够垂手可得地重复收看的东西，是难以留在回忆中的。
但，电视媒体对他动画艺术家形象的推行与稳固，肯定是功不可没的，电视台找他去拍照纪录片，他也根本能够合作，当然，以他的情绪而言，他也难以回绝了吧，关键是他身边还有铃木敏夫——想尽办法将吉卜力动画电影卖出去的老大哥。
在点评《天空之城》时，押井守以为宫崎骏直接将其对立之处露出到发明上，《天空之城》的主题是仁慈和英勇能带来希望，但宫崎骏仍是将人道残暴的那一面呈现给观众：
“战士们从飞翔战舰上一个接一个掉落的局面都呈现了哦。并且，看到这一个场景的慕斯卡一边说——瞧！人像废物相同掉下来了——一边笑了起来，说实话，这个局面让我吃了一惊……著作所呈现出来的样貌在必定含义上现已背离了其本来希望到达的意图，我以为这表现了宫老骨子里的严酷实质。”
对立是人道逃不开的，有人会被心里的对立而摧残，明显，宫崎骏由于种种的对立，而让他的著作变得风趣，即便这会让剧情呈现缝隙，但被各种细节所震慑到的观众，或许也不太介意这点了。
围绕着发明理念上的不合，以及押井守指出的宫崎骏杂乱对立的面相，这本访谈集让咱们正真看到的不止是宫崎骏的某些旁边面，至于提到押井守给宫崎骏贴上的那些标签（比如说宅男鼻祖），这些反倒显得没那么重要了（对营销推行来说，那是别的一回事儿）。
这也是不少人在想的一个问题，本年已80岁高龄的宫崎骏现在正在制造或许真的是他最终一部的动画电影《你想活出怎样的人生》；
宫崎吾朗执导的3DCG动画电影《安雅与魔女》口碑令人担忧，发明过光辉前史，并成为日本文明对外输出代表的吉卜力，现在在日本动画界的存介含义究竟是什么？
纵然《千与千寻》曾在日本发明出影史票房纪录，但它并不像后发先至的《鬼灭之刃 无限列车篇》剧场版那样，信仰着人物各种周边产品能带来很高的收益，除了龙猫，你还能想到吉卜力推出过哪些特别有名的人物周边吗？
曾经或许你还能说，吉卜力是日本手绘动画艺术的代表，但现在呢？甭说宫崎吾朗了，宫崎骏之前制造的动画短片《毛毛虫菠萝》，也活跃采用了3DCG技能。
中心动画爱好者，没有了宫崎骏，没有了高畑勋，还会去热切评论吉卜力著作的关键还存不存在？
来自《御宅族的录影带》，描绘了当年《风之谷》上映时，连夜排队买票的中心动画爱好者
但正如戴锦华教师的观念——现在现已不是群众文明的年代，而是分众文明的年代——在文娱方法各式各样的，令人目不暇接的年代，一般观众对院线动画电影的需求是什么呢？
最终回归到这本访谈集，咱们除了更多地了解到押井守与吉卜力之间的各种八卦以外，本花觉得，押井守更是传达了一种点评著作的情绪和规范，这种情绪和规范，无论是对怎样的著作，都是天公地道。
换个不必定很精确，但愈加浅显的讲法，便是你能够粉一部著作，但不要成为脑残粉，你能够黑一部著作，但也不要成为无脑黑。
1. 《并不想说坏话！无人敢评的吉卜力功过》 【作者】押井守；【译者】李思园；后浪丨四川文艺出版社
